Eurobeat

Eurobeat refiere a dos estilos de música dance que se originaron en Europa: uno es la variante Británica del dance-pop^[7]​ influenciado por el italiano Eurodisco, el otro se trata de hi-NRG impulsado por el Italo disco. Ambos estilos fueron desarrollados alrededor de 1980s.

El trío de productores Stock Aitken Waterman y la banda de pop Dead or Alive popularizaron la música Eurobeat en Estados Unidos y el Sudeste de Asia, donde el Eurobeat fue históricamente promovido como música hi-NRG (pronunciado como "high energy").

1. ↑ David D. Laitin, Robert Schuman Centre (2000). Culture and National Identity: "the East" and European Integration. European University Institute. Página 14.
2. ↑ Italia es una "Meca" del Eurobeat para ambas variantes de este género; inicialmente producido en Italia. ^[1]​ y Alemania.
3. ↑ Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; no se ha definido el contenido de las referencias llamadas Arena
4. ↑ Cunningham, Mark "Good Vibrations: A History of Record Production" (Sanctuary Music Library), Alan Parson (Introduction), Brian Eno (Introduction) Sanctuary Publishing, Ltd; edición 2 (1998, Digitalizado el 20 de Mayo 2010). ISBN 1-86074-242-4, ISBN 978-1-86074-242-2
5. ↑ Keizai, Kokusai & Zaidan, Kōryū (cont.) "Japan Spotlight: Economy, Culture & History, Volume 23". Página 24 (Ng Wai-ming: "El auge del J-Pop en Asia y su impacto"). Japan Economic Foundation y la Universidad de California. 2004. Cita: "La música pop japonesa es comúnmente conocida como "J-pop", un término acuñado por Komuro Tetsuya, el "padre del J-pop", a principios de la década de 1990. El significado de J-pop nunca ha sido claro. Inicialmente, se limitaba al Euro-beat, el tipo de música dance que Komuro producía. Sin embargo, luego se aplicó también a muchos otros tipos de música popular en la lista musical japonesa Oricon, incluyendo idol-pop, rhythm and blues (R&B), folk, soft rock, easy listening e incluso, a veces, hip hop."
6. ↑ Society for Asian Music (2003). "Asian Music: Journal of the Society for Asian Music, Volume 34, Issue 1". Página 1 ("La música popular japonesa en Singapur"). La Universidad de California.
7. ↑ Ang, Ien & Morley, David (2005). "Cultural Studies: Volume 3, Issue 2". Routledge. pgs. 171, 173, 170. ISBN 9781134957927. "Eurorecords had to have immediate cross-national appeal, musical simplicity was of the essence- a bouncy beat, just one chorus hook, elementary lyrics. The fun of these records was entirely a matter of sound quality, but once a record was a hit it took on a kind of sleazy, nostalgic charm of its own. It was precisely the brazen utility of these records, in short, that gave them gay disco consumer appeal too.[...] Eurodisco also had an obvious element of camp -British club audiences took delight in the very gap between the grand gestures of Eurosingers and the vacuity of their songs."