Festival de Bayreuth

	Bayreuther Festspiele Festival de Bayreuth
	; Palais des festivals de Bayreuth.
Lieu	Bayreuth ( Allemagne)
Coordonnées	49° 57′ 36″ nord, 11° 34′ 47″ est
Période	Juillet et août
Date de création	1876
Statut juridique	Société à responsabilité limitée
Direction	Katharina Wagner
Site web	www.bayreuther-festspiele.de
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Le Festival de Bayreuth (Bayreuther Festspiele) est un festival d'opéra fondé en 1876 par Richard Wagner et consacré à l'exécution de ses dix principaux opéras. Il se tient chaque été au palais des festivals (Festspielhaus) de Bayreuth, en Bavière, un théâtre conçu par Wagner pour pouvoir réaliser sa conception particulière de l'ouvrage lyrique comme « œuvre d'art totale »^[1].

Il s'agit de l'un des festivals de musique classique les plus prestigieux au monde, qui attire chaque année sur la « Colline verte » (appelée aussi « Colline sacrée » par les wagnérophiles français^[2]), des passionnés dont beaucoup ont dû parfois attendre jusqu'à onze années pour obtenir des places, la demande étant plus de dix fois supérieure à l'offre. Ce succès, qui pourrait paraître surprenant pour un festival n'ayant à son répertoire que dix opéras inlassablement remis sur le métier, s'explique par le très haut niveau des partitions et des interprètes (chanteurs, chœurs, instrumentistes et chefs), une complexité et une richesse philosophique des livrets qui permettent une grande créativité et une diversité des mises en scène^[3] (voir ci-dessous L'atelier Bayreuth), le scandale qui a accompagné certaines productions des trois dernières décennies, le prestige d'un lieu conçu par Wagner lui-même, la véritable passion (qui confine parfois au fanatisme) dont son œuvre est l'objet, le contexte historique (Louis II de Bavière) et l'existence de cercles wagnérophiles dans de nombreuses villes à travers le monde, fervents et actifs soutiens du Festival dès l'origine^[4].

Le Festival a le quasi-monopole de la billetterie et seules deux ou trois représentations à guichets fermés, données une heure avant le début habituel des opéras (16 heures ou 18 heures), sont réservées aux voyagistes musicaux, qui amènent leurs clients en car le jour même de la représentation et repartent après cette dernière.

Les principaux personnages et certains interprètes des opéras de Richard Wagner ont donné leur nom à une rue de Bayreuth (de Amfortasweg à Wotanstraße (de)).

↑ Le Festival de Bayreuth est une œuvre d'art
↑ La colline verte de Bayreuth au sommet de laquelle se trouve le Palais des Festivals est appelée "Colline sacrée" par les wagnérophiles français. En 1891, l'écrivain Romain Rolland fait à son tour le pèlerinage de Bayreuth et écrit : « On se croirait à Lourdes. Le troisième acte de Parsifal est le cinquième Évangile. Ce n'est vraiment plus du théâtre, ce n'est plus de l'art, c'est de la religion, et comme Dieu même. » Dans la première édition de son livre « Voyage artistique à Bayreuth » (1897), véritable bible du wagnérophile français, le musicographe Albert Lavignac commence son premier chapitre par ces mots : « On va à Bayreuth, comme on veut, à pied, à cheval, en voiture, à vélo et le vrai pèlerin devrait y aller à genoux. »
↑ « Avec leur synthèse inouïe, entre musique, théâtre, poésie et philosophie, les opéras de Wagner sont un laboratoire idéal pour les metteurs en scène. On a vu des Parsifal épurés à la Wieland Wagner, abstraits à la Bob Wilson, surchargés à la Christoph Schlingensief, malsains et violents à la Philippe Godefroid, théologiques à la Warlikowski. Le critique blasé pensait donc ne plus pouvoir être surpris. Et voici que la Monnaie de Bruxelles fait appel à l'homme de théâtre italien Romeo Castellucci (...) » Inépuisable parsifal, par Christian Merlin dans le journal Le Figaro du 1-2-2011
↑ Cercle international Richard Wagner

[1] Le Festival de Bayreuth est une œuvre d'art

[2] La colline verte de Bayreuth au sommet de laquelle se trouve le Palais des Festivals est appelée "Colline sacrée" par les wagnérophiles français. En 1891, l'écrivain Romain Rolland fait à son tour le pèlerinage de Bayreuth et écrit : « On se croirait à Lourdes. Le troisième acte de Parsifal est le cinquième Évangile. Ce n'est vraiment plus du théâtre, ce n'est plus de l'art, c'est de la religion, et comme Dieu même. » Dans la première édition de son livre « Voyage artistique à Bayreuth » (1897), véritable bible du wagnérophile français, le musicographe Albert Lavignac commence son premier chapitre par ces mots : « On va à Bayreuth, comme on veut, à pied, à cheval, en voiture, à vélo et le vrai pèlerin devrait y aller à genoux. »

[3] « Avec leur synthèse inouïe, entre musique, théâtre, poésie et philosophie, les opéras de Wagner sont un laboratoire idéal pour les metteurs en scène. On a vu des Parsifal épurés à la Wieland Wagner, abstraits à la Bob Wilson, surchargés à la Christoph Schlingensief, malsains et violents à la Philippe Godefroid, théologiques à la Warlikowski. Le critique blasé pensait donc ne plus pouvoir être surpris. Et voici que la Monnaie de Bruxelles fait appel à l'homme de théâtre italien Romeo Castellucci (...) » Inépuisable parsifal, par Christian Merlin dans le journal Le Figaro du 1-2-2011

[4] Cercle international Richard Wagner

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