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| Fela Kuti | |
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| Informação geral | |
| Nome completo | Olufela Olusegun Oludotun Ransome-Kuti |
| Também conhecido(a) como | Fela Anikulapo Kuti Fela Ransome-Kuti |
| Nascimento | 15 de outubro de 1938 |
| Origem | Abeocutá, Nigeria |
| País |  Nigéria
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| Morte | 2 de agosto de 1997 (58 anos) |
| Gênero(s) | Afrobeat, highlife |
| Instrumento(s) | Saxofone Vocais Teclados Trompete Guitarra Bateria |
| Período em atividade | 1958 - 1997 |
| Gravadora(s) | Barclay/PolyGram Records Barclay/Universal Records Barclay/MCA/Universal Records  Shanachie Records Celluloid Records EMI Records Nigeria JVC Records  Wrasse Records 
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| Afiliação(ões) | Africa '70 Egypt 80 Koola Lobitos Nigeria ’70 Ginger Baker Tony Allen Femi Kuti Seun Kuti Dele Sosimi |
| Página oficial | felabration |
Olufela Olusegun Oludotun Ransome-Kuti[1] (Abeocutá, 15 de Outubro de 1938 — Lagos, 2 de Agosto de 1997), conhecido profissionalmente como Fela Kuti, Fela Anikulapo Ransome Kuti ou simplesmente Fela, foi um multi-instrumentista nigeriano, músico e compositor, pioneiro do gênero musical Afrobeat, ativista político e dos direitos humanos.[2][3] Ele tem sido chamado de "superstar, cantor, músico, panafricanista, polígamo, místico, lenda".[4] Durante o auge de sua popularidade, ele foi saudado como um dos mais "desafiadores e carismáticos artistas musicais" da África.[5]
- ↑ Ogunnaike, Lola (17 de Julho de 2003). «Celebrating the Life and Impact of the Nigerian Music Legend Fela». The New York Times. Manhattan, New York City: Arthur Ochs Sulzberger, Jr. Consultado em 18 de Novembro de 2010
- ↑ Moore, Carlos (14 de dezembro de 2012). Fela Kuti. This Bitch of a Life! (em alemão). [S.l.]: Haffmans & Tolkemitt. ISBN 9783942989343
- ↑ «Fela Kuti | Biography & History | AllMusic». AllMusic. Consultado em 26 de março de 2017
- ↑ Moore, Carlos (14 de dezembro de 2012). Fela Kuti. This Bitch of a Life! (em alemão). [S.l.]: Haffmans & Tolkemitt. 1 páginas. ISBN 9783942989343
- ↑ Grass, Randall F. (1 de janeiro de 1986). «Fela Anikulapo-Kuti: The Art of an Afrobeat Rebel». The Drama Review: TDR. 30 (1): 131–148. JSTOR 1145717. doi:10.2307/1145717
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